只上如今的JessieJ像变了一个人丁天牧保定肖淑平邹振先诗音

如今的Jessie J像变了一个人

显而易见，Jessie J的新专辑《R.O.S.E.》比起之前的作品，是一次极大的转变。

风格路线-从Public转向Private

这背后或许是如今欧美乐坛正常的风潮流动。在她凭着《Price Tag》爆红全球的2011年，是“无个性大众口号流行”最后红火的那几年。那时的流行歌手们指望着靠着一段抓耳的旋律、工业化的洗脑制作打造一首全球热单，从而获得成功。Katy Perry是各中翘楚。

可以说当年的流行女歌手都是这么个路子。单飞早期的Beyonce，初出道的Lady Gaga……这种大流行风潮自从千禧年前后teen-pop兴起之后一直随着Britney Spears的事业线流淌着，一直流淌到21世纪第二个十年的开端。

那时的流行歌曲是纵情享乐的，稍微深入一点就是“真实做自己”，“分手好伤心”，“女孩转动世界”。我们看到的明星是一个个演说家，一个个公众人物，唱的东西我称为“Public Pop”。

某种意义上，Jessie J从前的路线也是这种“口号”式的。我们可以听见无数的鸡汤，无数的政治5、微型计算机水平调剂辅助系统.正确做自己，无数“激励人心”的Oversing，但大家想到她的印象是，嗯，“一个很会唱高音的流行女歌手”，“她的《Bang Bang》蛮炸的”，足见她个人艺术形象的单薄。

这个阶段的代表曲目大家都很熟悉了，《Price Tag》、《Bang Bang》、《Domino》……

时代的风终究还是转变了。第二个十年开始，小众音乐大幅入侵主流。2012年的Billboard冠军单曲是一首听起来一点也不大路流行的《Somebody That I Used to Know》。另一个影响是Taylor Swift的出现。把自己的经历写进歌里，最初成了媒体们嘲讽的对象，而后却迅速蜕变为听众们的心头至宝。直入人心的歌词让听众逐渐认识到“口号”的无趣。流行歌手们在那几年献出了自己最后的流行挣扎，Lady Gaga的《Artpop》和Katy Perry的《Prism》相互碰撞，结果是二位都发现自己巅峰不再。却是一直以来都热爱当总统的Beyonce突然甩出了一张充满私人体验与生活细节的同名专辑，制作人名单几乎罗了小众音乐界所有出名的人物，成为了“Private Pop”时代最重要的里程碑。

旷日持久的“私人化”时代开始了。Britney Spears发行了《Britney Jean》，Katy Perry觉得我不如谈谈自己的政治思想吧，发了《Witness》，Lady Gaga回归本源探索自己与家庭、与信仰、与美国梦的关系，发了《Joanne》，Rihanna裹挟着悲伤与她闪耀的人格血液，发了《Anti》。Miley Cyrus最狠，发了一张极度任性的“迷幻实验”专辑后，又大步子一撇进了村。

以上诸位的路线，Jessie J可以参考的有多少？其实她之前的路线就和Beyonce有些许类似，有那么一点鸡汤总统风范，之后的路线会参照Beyonce去做也不奇怪了。

专辑布局-她的四个身份

Jessie J搭上这班“私人化”列车，靠的也大多是另类R&B的滋养，她的形象从明到暗，从热到冷，一股疏离的都市感从她的内心中流淌出来。永州但她没有Beyonce那样得天独厚身在舆论中心的意象联结体系。Beyonce歌里一个surfboard听众已经浮想联翩，一个becky with good hair舆论直接炸开锅。Jessie J没有这样的条件。她如果要谈及内心世界，就必须像Taylor Swift大红前那样，找到私人情感与普遍情感的共鸣点。

专辑的四个部分，恰好就对应她作为一个女性个体的四重身份：

Realizations-作为表演者/明星的女性

Obsessions-作为情感（爱情、亲情）连接者的女性

Sex-作为身体欲望载体的女性

Empowerment-作为女权主义者的女性

从概念上来讲，这或许会是一张极为丰满的女性专辑。但在音乐执行上，这张专辑的四个部分却显然没能做出四个层次。概念上的区隔如果说在1/2部分还能够完整执行，3/4则从文本到曲风都仿佛不过是之前的稀薄延伸。

其中Realizations是做得最好的一部分。这四首歌中，道尽了她作为歌手，在名气与沉堕的漩涡里挣扎的缩影。

《Oh Lord》里，她是那个祈祷不能迷失自己的信徒，是专辑极为真诚稳重的一个开篇。

《Think About That》则是在控诉娱乐工业无视艺人的身体，将艺人商品化，对艺人的剥削（Think about that time when I got sick, and you made me go on stage, think about that time when you used my fame, to stack up on your paper )。疏离的节拍中，她的控诉显得格外冷酷。

《Dopamine》清醒观察着娱乐时代的肤浅。《Easy On Me》则是艺人对于自我实现的自白。四首歌自成一体，是专辑中最完整而立体的部分，也是她诉说得最让人信服的部分。我们在其中听得见她的清醒与挣扎，如此真实地展露。《Easy On Me》结尾的那些脆弱到极致声音中隐隐的哭腔为这个邓志浩部分划上了完美的句号。

第二部分Obsessions在概念上依旧完整，从热恋到咒骂到温情到母爱，展现了四种不同的情感。其中《Not M何平y Ex》是专辑中声音行业格局也产生了深入变化演绎的高峰，从倾诉到情感倾泻一气呵成。《Four Letter Word》则是情真意切的细腻典范。

第三部分Sex其实在文本上没有过多的建树，大多是大而无当地，大家要好好玩，好好爱自己的标语。她在这里有意识地回到80年代，Funk/Disco元素的融入，让这个部分成为专辑中最为“动感”的部分。但总体依然在专辑相对冷调的氛围中。

第四部分Empowerment则是与概念最为背道而驰的部分。除了《Glory》的开场用弦乐烘托出了气势之外，随后即用两首鸡汤唐山抒情收尾。

ELG公司 　　听完专辑最大的感受就是Jessie J的音乐在格调上的提升。相对统一的冷调打磨与另类R&B的卧室化、私人化灵魂的基底，让专辑的聆听体验极为顺畅。但同时，拆成4张EP的做法某种意义上给了文本与专辑形式“诠释强迫症”，实际上拿掉一些听感相似的曲目，变成一张10首歌左右的紧凑专辑，以Realizations开头，《Not My Ex》、《Four Letter Word》居中抒情，《Queen》喊喊口号，《Dangerous》提提神，最后再拉个抒情结尾，或许质感还能更上一层楼——做成一个精要的女艺人自白录。

而不消说，在我心里，这张专辑最核心的部分就是Realizations的四首歌。

Realizations的部分之所以最让我感到喜欢，也是因为，其中她作为明星的挣扎的那些细节，与我们作为社会角色挣扎的细节，产生了奇妙的共鸣感。那些描写真实的“抗拒”、“憎恨”、“轻蔑”，都令人心有戚戚。情歌部分，她用强大的演绎能力得了分。但在Sex与Empowerment部分，她似乎还没有完全找到让人会心一笑的共鸣点。

艺术人格的丰满需要时间。但她已经找到了许多人至今都没找到的方向。

THE END

作者：木一

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